千名藝人    參與大賽

陜西省要舉行秋神大賽，明令各州府組織藝人參加，舉行聲勢浩大的歌舞戲曲大賽。

康海得知此消息后，和王九思商量，以康家班為基礎(chǔ)，組成一個龐大的團隊參加，爭取奪魁，把秦腔和康家班的影響大造出去。

康家班派人四處聯(lián)系，大造輿論。秦腔本是古老劇目，近年來經(jīng)過康海的改進、創(chuàng)新，很多當(dāng)?shù)氐膽虬喽荚趥鞒靼瞾y彈即中路秦腔，報名參加者竟達到了千余人。長安知府高興地說：“今年的秋神大賽有看頭，有康家班的參與，看來我長安府要奪魁無疑。”

這么多的班社參加，康家班帶來了《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《游龜山》、《趙氏孤兒》、《西廂記》、《四進士》、《白蛇傳》、《法門寺》、《楊家將》系列劇、《說岳傳》系列劇等，光看看劇目，就令人眼花繚亂。

經(jīng)過康海改進的秦腔，唱詞結(jié)構(gòu)多為齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言無韻詩一樣排列整齊。和唱詞相對應(yīng)的是曲調(diào)，秦腔板腔音樂結(jié)構(gòu)可以歸納為“散板-慢板-由中板而入急板-結(jié)束”的過程，也即打板節(jié)奏從慢到略快，快極快。結(jié)束以前的漸慢，最終結(jié)束的過程。演唱者根據(jù)這種循序漸進的節(jié)奏，層層推入地展開故事情節(jié)。秦腔屬于板式變化劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾版等六大板式。二六板就是兩個“六板”，一個六板要敲六下梆子，都是強拍，其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉(zhuǎn)板等變化而成的，這樣藝術(shù)家就可以根據(jù)劇情需要。使用不同的節(jié)奏來表達情感了。

康家班所唱的秦腔，有一個特點就是“彩腔”，假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激蕩，劇情發(fā)展起伏跌宕之處。其中的拖腔必須歸入“安韻”，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現(xiàn)力，這也是秦腔與其他劇種明顯區(qū)別的地方。把握好對劇本的掌握，充分表現(xiàn)出歡音、苦音的唱法，才能更好地表達出情感。

康家班這次帶的樂器最全。文場用的板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭等），武場用的暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等，都是新配的，耀眼奪目，給人以耳目一新之感。

康家班因為有一千多人，各個行當(dāng)?shù)娜硕寂涞暮苋Ｋ纳?、六旦、二凈、一丑、十三頭網(wǎng)子齊全。演唱時須生、青衣、老生、老旦、花旦各有數(shù)十至上百人在場上表演，多角重唱，所以也叫做“唱亂彈，”“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動蕩。”

康家班在預(yù)賽時就以聲勢擊敗了所有對手，直接進入了決賽。

秋神大賽在灃水河邊的一個大空場內(nèi)進行，中間搭一個高臺，臺上坐著陜西總督和各府州的官員，在舉行完秋神祭祀---主要是感激秋神保護民眾秋季糧食獲得豐收的儀式后，決賽在寶雞班、渭南班、漢中班和康海所代表的中路秦腔班之間進行。圍觀者達十余萬人，五場大戲齊唱，代表著東、西、南、中四個秦腔流派的較量。

由于康海和王九思對戲曲音樂進行了大膽改革，創(chuàng)立了“康王腔”，這在四大流派中影響最大，加之有周至的張家班參與，中路秦腔寬音大嗓，直起直落，即有渾厚深沉、悲壯高昂、慷慨激越的風(fēng)格，同時又兼有纏綿悱惻、細(xì)膩柔和、輕快活潑的特點，凄切委婉、優(yōu)美動聽，因此看中路秦腔的人最多，總督及許多州府官員，都集到康家班子的舞臺前來看戲。

吸引眾多觀眾的，除了康王腔以外，還有就是康家班社運用了傳統(tǒng)的八大絕技，使舞臺上更顯得豐富多彩。

噴火，一般多用于有妖怪、鬼魂出現(xiàn)的劇目中。如在演出《游西湖救裴生》這場戲中，李慧娘就用了此技。實際上是用松香粉末用白麻紙包成小包含入口中、剪去紙頭，用時用氣吹動小包，粉末飛向火把，即騰起火焰。表演形式可分為直吹、傾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等。形狀分為單口火、連火、翻身火、一條龍、蘑菇云火等。

變臉分為變臉型和吹灰面兩種。變臉型在《三人頭·揭墓》中用了此技。掘墓賊用套圈一端套在僵尸脖子上，另一端套在自己脖子上，扶起僵尸脫衣服，表現(xiàn)出恐怖情緒，脫七層，衣服旋轉(zhuǎn)七次，表現(xiàn)出了七種猙獰面目。

吹面灰，演員給自己臉上吹灰，使之變化?！抖径铩?、《藥毒武大郎》等都采用的此法。

頂燈。《三進士》中的丑角常天保因賭博被其妻處罰頭頂油燈、跪地、行走、仰臥、鉆椅、鉆桌、上桌等，全憑演員脖頸的平衡技巧，使油燈不掉、不灑、不滅。

打碗?！洞蚺_》中的天官，《太和城》中的孫武子等凈角，須生將一碗擲于空中飛轉(zhuǎn)，用另一支碗飛出擊打，兩碗同在空中粉碎。

鞭打燈花：《太和陣》中的孫武子、《黃河陣》中的聞仲，先用黃表紙在鞭梢扎成約四寸多長的紙花，然后加足燈油，拉長燈捻，使其多出燈花，燈花被掃掉而燈光由暗變亮，使觀眾清晰地看到演員的表情和眼神。掃燈花，再添油、撥捻子、結(jié)燈花、掃燈花上，表演得恰到好處。

踩蹺，蹺子是木制腳墊，尖而小約三寸長，外面套繡花小鞋，演員用兩個腳指穿假鞋，將鞋綁在腳趾上行走，稱之為扎蹺。動作有走凳、過桌、踢石子等，使觀眾時時擔(dān)心，驚為嘆止。

牙技：分為“咬牙”和“要牙”兩種。咬牙，也叫磨牙。在《反長沙》、《虎頭橋》等劇目中，演員用上下牙齒咬緊磨動，發(fā)出咯吱吱的聲音，表示咬牙切齒的恨。要牙，即在牙含在口中使其活動。要牙有陰陽齒、獠牙、鼻孔齒、一字齒、后齒、呲牙等，主要用于番王、判官、鬼怪一類腳色。如《游泥河》中，蓋蘇文“耍領(lǐng)子”、“刷眼神”、“要牙”等，為人物的面孔增添了兇惡的表現(xiàn)力，藝術(shù)效果很好。李世民也做一連串掙扎欲沖出淤泥河的表演。

尸吊，亦稱“大上吊”在《劉全進瓜》中，演員先將一根長吊桿，平綁于入場口的柱子上，桿的一端在臺口，另一端藏于臺內(nèi)側(cè)。劇中人上吊時，站椅上，將白綾吊圈綁于桿頭，然后將吊圈套在脖上，蹬倒椅子，這時臺內(nèi)即將吊桿一端壓下，右移，使桿頭上翹并伸出臺口，使上吊者高高吊在臺前。其實，脖子上的鐵鉤起了作用。

在秋神大賽中，康家班出盡風(fēng)頭，康海和康王腔因此名揚海內(nèi)外。

張家班盛  對山病逝

由于康海、王九思善于編劇，康家班演出的戲“歌有新詞，舞有嬌姿”，三十多年紅遍關(guān)中，從沒有哪個戲班能超過他。

一天，康海和王九思在飲酒時，你看看他頭上的白發(fā)，他看看你額下的銀須，不禁感慨萬端：

“老伙計，看來當(dāng)年咱們舍棄官場，回到故里，致力于秦腔事業(yè)，這步棋咱走對了！“

“是呀，對山，依咱倆的脾氣，剛直不阿，嫉惡如仇，不是憋死官場就是被人整死。至少要多受許多窩囊氣。”

“現(xiàn)在咱是名也有了，利也有了，什么也不再想了。”

“是呀，人過六十歲，干許多事都力不從心，是該歇息養(yǎng)老了。”

“對，對，我贊成你這樣的想法。”

兩人嘆息著說了半天話，然后各自回房休息。

張瑩和康海的愛情有了結(jié)晶。他們有了一個活潑可愛的小女兒康娟，今年快十歲了，聰明伶俐，悟性極好。受父母的熏陶，小小年紀(jì)，便能唱上秦腔劇目的幾十個段子。每天把兩口子逗得樂不可支?？岛７耆司驼f：“我這個小女兒，特像她娘，長大若從藝，定能技壓群芳。”

這天晚飯后，康海就和王九思所提的話題，同張瑩進行了商議。

“娟她娘，這些年，多虧你在生活上百般照顧我，使我有了精神依托，我從內(nèi)心里感激你呀！”

“都十多年的夫妻了，怎么還說客套話呢？”

“你看我，已是六十開外的人了，體力和精力大不如前，我想……”

“想什么就說。”

“我想把康家班和張家班合在一起，扶植周至的張于明、王蘭卿夫婦，把康王腔和康家班的事業(yè)傳承下去。”

“那小斗、雙娥、金菊、端端等我那一幫師兄妹呢？”

“我仔細(xì)觀察過，他們這些人都是出色的藝人，為我康家班的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻，但他們不是管理班社的人才，誰也挑不起班主這副重任。”

“于明、蘭卿他們視咱們?nèi)绺改?，班子交給他們，我沒意見。只是咱倆的日子以后將如何安排呢？”

“我以養(yǎng)老為主，你還可以去班上教教徒弟，偶爾唱上幾天也未嘗不可。”

“我懂，你和娟兒都需要我的照顧，唱戲是次要的。”

“還有，別人說我名利雙收，康家班是賺了大錢，可是我把這些錢都用在了康家班的發(fā)展上，用在了建戲院、戲樓上，用在了你那幫師兄妹身上，用在了扶貧濟困上，并沒有留下多少積蓄。咱們晚年的生活，只能靠那點祖產(chǎn)來聊以度日。

“你是個品德高尚之人。跟著你，再苦再累我也心甘情愿。“

“你真是我的好妻子。”

在康海六十一歲那年，康家班和張家班合并，組成了新的張家班，又名華慶班，不僅在長安、寶雞、延安、周至、戶縣、眉縣以及省境內(nèi)一些地方演出，還曾隨陜西鹽商到過江浙一帶演出，頗受那里觀眾的歡迎。

張于明受康?？低跚坏挠绊懀矏矍厍?，多才多藝。他回家后，以暖泉別墅為基地潛心地方戲曲、音樂的研究和實踐。他不但會演戲，還會編戲、排戲、打鼓等，而且為人機智，善于處理和化解矛盾，對外和各界搞好關(guān)系，對內(nèi)則處理好骨干和各種人員的關(guān)系，康家班的人員，合并成華慶班，大家都沒什么意見，安心演戲。

張于明的妻子王蘭卿，系周至縣城內(nèi)樂戶王卿之女。自幼聰敏好學(xué)，性情貞良，七、八歲吹拉彈唱，所事皆通，與張結(jié)為姻緣，可謂是珠聯(lián)璧合，鳳翥鸞翔。王蘭卿為張家班骨干，她唱做俱佳，其情感人，出色的表演藝術(shù)，為西府劇壇之冠，成為明代中葉最著名的秦腔女演員。華慶班在歷史上活動長達500年之久，直到上世紀(jì)50年代。

官場不幸秦腔幸。康海為秦腔藝術(shù)的發(fā)展建立了不朽的功勛。

康海一生醉心于詩文，他的文集叫《對山集》，共十卷。集中有許多記游的詩章，但是沒有提到在揚州的經(jīng)歷。有一首《植樹》詩云：“此日春氣和，萬木俱含秀。況我山林居，園列頗成就。”稍稍讓人聯(lián)想到揚州康山草堂。還有一首《懷念可卿》詩云：“珍味安能通俗口，廣陵之散誰可傳。”這是他唯一提到廣陵的地方。

詩作選摘

聞箏

寶靨西鄰女，鳴箏傍玉臺。

秋風(fēng)孤鶴唳，落日百泉洄。

座客皆驚引，行云欲下來。

不知弦上曲，清切為誰哀。

冬

云凍欲雪未雪，梅瘦將花未花。

流水小橋山寺，竹籬茅舍人家。

康海自從把康家班社交給張于明后就以養(yǎng)花、聽?wèi)虻却虬l(fā)余生。

大概是平生勞累、操心過度等原因，晚年多病，視力減退，行動不便，肝臟不和，吃飯很少。張瑩、張于明想盡了一切辦法，也沒有把康海挽救過來。

這一天，被張于明從長安請來的名醫(yī) 鄔大和給康海號過脈說：

“脈象欲無，準(zhǔn)備后事吧。”

這天晚上，寒風(fēng)烈烈，天低云垂，化鶴仙逝，斗山安抑。一代名人康海停止了呼吸，在滸西鎮(zhèn)康家大院內(nèi)去世。

康海生于明憲宗成化十一年（1475）六月十日，死于明世宗嘉靖十九年（1540）年十二月十四日，享年66歲。

悲聲大慟，含痛欲絕。張瑩、娟兒哭得死去活來，康家班、華慶班的人們個個痛哭失聲，為他們失去一個好師長而傷心落淚。

康河、康梣、康禹氏、萬氏、堯氏、今民也都參加了葬禮，個個痛心流淚，盡到了子孫的孝心。

陜西總督西安知府及許多州縣官送來了挽幛、挽聯(lián)。

王九思送的挽聯(lián)是：南極星沉，碩德堪欽。

康海被革職后，在家閑居了三十年，遺命以山人巾服成殮。檢其遺資，“借金百余”，而大小鼓卻存有300多副。

康海雖逝，其名永存。他是康氏人的楷模，是康氏的驕傲。能為世上任何事業(yè)做出貢獻者，世人當(dāng)永遠銘記。（全文完）⑥